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但是,他跑了几家唱片公司,都吃了闭门羹,其中就包括霍莱效力的通力唱片。
几家唱片公司给的理由很一致,这种纯大自然风格的抒情音乐,而且是品质很一般的纯音乐,在1991年不会被市场接受,他们更看重能够吸引歌迷的流行音乐。
对于这件事,陈文是大感赞同的。21世纪牛的曲子放在90年代初,真不一定很卖座。之前陈文在琢磨武侠音乐的时候就已经有过内心的论证。
彼得-博萨被几家唱片公司拒绝之后,小伙生气了。年少气盛,而且家里特别有钱,受不了这种委屈。
你们不给我出唱片,我自己出唱片。你们唱片公司有什么了不起的,我自己开一家唱片公司!
有钱人家的孩子,产生了高大上的想法,说干就干。回到瑞士,彼得-博萨立刻注册成立了一家名叫avc的唱片公司。
自己当老板了,而且是唱片公司老板,终于不用看那些世俗唱片公司的脸色了!高兴啊!
买设备,招聘员工,招不到,没关系,重金挖墙脚。
很快,avc唱片公司的班子搭起来了。大老板下指示好办事,底下人一通忙,第一张班得瑞唱片出来了,里面只有一首曲子,就是《仙境》。
整张cd只有这一首曲子,长达半个小时的单曲!
奇葩吧?
博萨别提多喜欢这张单曲专辑了,人生第一次做有意义的事情,高兴啊!
拿出去,铺货到很多音像店里去卖,结果悲剧了,一张都没卖出去。
给彼得-博萨打击得够呛。
小伙性格好,不怨天,不尤人,从自己身上找毛病,闭门思过找原因,觉得是自己的才华不够高,于是拉了两个志同道合的人加盟了班得瑞乐队,其中一人就是后来的班得瑞乐团的团长奥利弗-施瓦茨,也就是今天正跟彼得-博萨吵架的这位仁兄。
三人合伙了没一年,走了一个,据说,那人实在受不了彼得-博萨。工资给得再高也没用,那人就是要走。
班得瑞只剩哥俩了,这俩人倒是脾气对路,理念吻合。尤其施瓦茨很认同博萨对抒情音乐的理解,用大自然的原声来创作音乐,做出世界上独一无二风格的纯音乐。
为了实现两人共同的理想,哥俩经常扛着录音设备跑进阿尔卑斯山,录制风声、河流声、鸟鸣蛙叫,诸如此类。
有了灵感时,彼得-博萨便把自己的创意哼出来,奥利弗-施瓦茨用曲谱记下来。回到他们在库尔的据点,施瓦茨便尝试用各种乐器进行演奏,作出初步的曲子。
每隔一段时间,把曲子的拷贝寄给一支牛掰的乐团,请他们去编曲加工,以交响乐的形式演奏出来,再酌情加入彼得-博萨指定必须加入的大自然的声音,也就是各种动物叫唤声。
有的时候,彼得-博萨只有一个大致的旋律构思,不足以撑起一首曲子。实际上大多数情况下,他都是只有几句旋律,一首曲子的90%内容他也没思路。
尽管彼得-博萨出价不含糊,但牛掰的乐团人家有自己的固定工作任务,不可能随时与博萨的爱好做完美的时间衔接。
这种情况出现了好多次,奥利弗-施瓦茨便发动他的人脉关系,从整个德国的音乐节找人帮忙。
大作曲家懒得理他,人家觉得这是富人家的孩子在胡闹。
于是施瓦茨拿着博萨给的充足经费,网罗了一帮子配乐师、酒吧dj、后期音效师等等,大伙凑在一起,商量着,讨论着,争执着,把彼得-博萨的创意给弄得丰满起来,作出完整的一首曲子。
从1991年年底到1992年现在,算上《仙境》在内,班得瑞攒了3首单曲。彼得-博萨原本打算,在1992年年底发行完整版的《仙境》专辑,但曲子数量严重不足,一张专辑需要10到12首,他差了一大半。
以施瓦茨网罗的那支杂牌军创作团队,凑几首曲子是不难的,但彼得-博萨不答应,宁可迟一年推出专辑,也绝不能粗制滥造。
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