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第21节（第2页）

嘛，毕竟是历史检验过的东西了。平安毕竟是站在巨人的肩膀上，占了大便宜了。

不过平安忘记什么时候在书上看过，事实上在活字印刷术刚刚出现的宋明时期，因为印刷业高度发达，事实上雕版印刷可比活字印刷普及多了——为什么？当然是因为当时出版业太发达，同一本书的印刷量极大。对于江南那些遍地开花的小作坊而言，只要有几本书的雕版，就能年年印年年卖，根本不需要制作活字。

而因为是印给普通人看的，也不必追求精美，甚至就算有错漏也不在意。所以才会出现各种版本的书籍，福建本，江南本之类。即便后世收集古董，这些产地不同的书籍，价值也截然不同。

国内的行情就是这样，因为人工成本够低，所以新技术出现之后，往往很难立刻就受到重视。

这也是为什么活字印刷术最后是传入欧洲之后，出口转内销回到国内才重新受到追捧的根本原因。

如果平安是在民间，还真不敢想这事。好在他现在是在皇宫，全天下顶顶富贵，所有的东西都要用最好的，还必须是自己生产才最好的。所以围绕着皇宫，也形成了一个庞大的产业链，除了伺候主子们的几万宫女太监之外，还有隶属于二十四衙门的几万工匠，精益求精的琢磨着自己的技术，为宫中的主子提供最顶级的服务。

这才给了平安研发活字印刷术的土壤。

刷印匠中技术最熟练的工匠姓周，今年已经五十多岁了。事实上他的眼神已经大不如前，但却没有退休，因为他已经全凭“手感”来进行工作了。在他脑子里，背下了几十本书的阳文刻板，根本不需要看，只按照自己的感觉来刻就可以。平安每次看他雕版时行云流水的动作，都觉得是最美的艺术。

最妙的是刻出来的还是标准的馆阁体，平安相信，即便是最自恃书法的文人来写，也做不到这样的标准。

有时候想想自己要用新的技术来取代这些充满美感的东西，平安心里也会产生几许怅然。当科技高度发达，已经可以替代一切人工之后，这些美必定荡然无存。

然而周匠人却完全没有平安这样的伤感。

平安试探性的对他提起活字印刷术：“把每个字单独刻出来，要用的时候挑出来排版，不用了就再放回去。是不是方便很多？”

周匠人忍不住一拍大腿，“着啊！这个法子好，怎么我们之前竟没一个人能想到呢？还是你们年轻人的头脑灵活！”

这接受度也忒高，平安有点儿愣神，“额，那以后可能都不需要您这么雕版了，不可惜吗？”

“这有什么好可惜的？”周匠人目露疑惑的看着平安，“为了练成这手绝活儿，我练了整整三十年呐！我儿子到现在也练不成这样。若是有了这个活字，以后孩子们自然就不需要这么辛苦了。”

是了，他光是惦记艺术美感，却忘了一切工具的发明创造，归根到底都是为了让人类“偷懒”，让人类生活得更加舒适。活字的发明省却了很多功夫，那工匠们自然就轻松许多。拿一样的工钱，却能少做事，谁会不高兴？

至于艺术的美感？除了平安，谁会在意呢？

平安心底有些小失落。

不过他很快摇摇头，把这种失落踢到了角落里，振作起精神道，“我是这么想的，我们先自己试着私底下做一个出来。若是能成的话，先印一本书送上去，看看上头的反应，你觉得如何？”

“这样稳妥。”周匠人没有任何意见。

于是两人就开始琢磨起烧制活字的事情来。平安觉得可以先用黏土烧一下试试看，毕竟这个简单快捷，不比金属复杂。不过烧出来的结果却非常不如人意，坏的比好的多，还有些看上去是好的，但实际上已经烧变形了，根本不能用。

“还是要用金属啊。”平安有点发愁。他们这里可是经厂，没有这样的材料和设备，如果要做的话，那就要跟其他衙门打交道了。到时候这还能算是“私底下的试制”吗？

况且就算平安不怕别人抢功劳，没有上头的命令，就他一个小小的掌司，谁会听他的呢？

真是愁死人了。

最后还是周匠人一语惊醒梦中人，“为什么要用别的材料？不如用木头雕刻。反正我们这里木料是常备的。况且每个字也不大，用些边角料就可以了。也不会引人注意。”

平安忍不住一拍脑门，又是灯下黑。他光是记得有胶泥活字，铜制活字，铅字等等……所以总想着要去烧铸，却忘了自身的优势。

或者说也算不上优势？“一个字一个字的刻，会很麻烦吧？”平安有些担忧。

周匠人却显得信心十足，“只是要求细致麻烦些罢了，算不得什么。我刻了那么多年的阳文，闭上眼睛也能刻出来。”

不过他也有属于他的担心，“可是那么多字，就算刻出来了，能找得着么？一本书可要用上那许多的。”

平安闻言忍不住笑了。这就是没有统计学的坏处。他对周匠人解释道，“其实并不多，一本书虽然看着很多字，但实际上大半都是重复的。事实上经常使用到的字，只有几千个而已。”

如果他没有记错的话，现代汉语的常用字统计是两千五百个。香港和台湾方面使用繁体字，可能会更多，但无论如何也不会超过五千字的。

相较于周匠人印象中的一本书动辄数万字，这五千字真的是非常少了。

于是他老人家立刻拍板，“那就先把这几千字刻出来，其他不常用的，等遇到了再添上便是。”他原本以为要以一己之力刻上几万字，都没有退缩，现在只有几千字，自然豪情万丈。

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