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第194章(第1页)

于是,他们选择的大多是现实题材和边缘人的故事,那点资金也只能拍摄这样的故事。

从这儿可以看出,倒不是说这批青年导演,或者叫做第六代导演就想着拍那么灰暗的故事,更多的是他没有太多的选择。

他要是能拿到上千万的投资,也可能会去拍主流影片。

只能说,现实的困境和导演内心的情绪恰好结合在了一起,这批青年导演在这段时期拍了一系列色彩灰暗的影片,就形成了第六代。

这个成因很复杂。

现在的影坛被第五代导演所把持,他们经过多年的拼搏已经功成名就,在国际上获奖,在国内有名气,影院认可他们的片子,很容易拉到投资。

正因为如此,青年导演拿到资金和拍片的机会就少了。

第六代导演想出头,只能走第五代导演的老路,那就是在国际上获奖。

当初第五代导演就是凭着在国际上获奖从而站稳脚跟,成为国内影坛的少壮派。

这就像是一个轮回,一个国内导演很难避免的轮回。

国内电影行业的大环境如此,留给他们的选择并不多,在他们看来,张艺谋的成功可以复制,就看谁能成为下一个张艺谋了。

不远处的位子上,林晓玲正在和徐静蕾说着悄悄话。

林晓玲在《小城之春》里做副导演,副导演其实就是个跑腿的活,但能学到东西。

林子轩把林晓玲和徐静蕾安排进剧组,就是去学习的,他希望国内的演艺圈能够互相帮扶,而不是互相抵触。

第五代导演看不上第六代,第六代也不愿意搭理第五代,大家各弄各的,互不往来。

就好像是江湖或者帮派一样,各立山头,这样总感觉不太好。

从某种意义上说,成功的一代一定是对上一代思想艺术的反叛,而且是成功的反叛,否则不过是年龄上的变化,在电影艺术上没有提高。

这样看起来,第五代和第六代在电影艺术上应该是对立的。

其实,传承更为重要,如何在上一代传承的基础上有所突破,是下一代要思考的问题。

田状状是一个愿意帮扶青年导演的人,关于这个话题,林子轩和他聊过一次。

田状状有一个很有意思的比喻,他觉得第五代导演是翻译家,太过依赖于原著小说,像张艺谋这批人的电影大多都是从小说改编而来的。

或者说,他们是一帮看字长大的人,只会读字,不会读画,他们的工作就是把字翻译成画,把小说拍成电影,但本身缺乏一种对影像的认识。

第六代导演不依靠小说,在脑海里先出现画,然后写成剧本,这是先有画再有字。

第五代导演在剧本要求上是越详细越好,他们会搜集各种资料,因为他脑海里没有影像,要通过尽可能多的资料来完善。

第六代导演的剧本往往很简单,只有几页纸,画面都在他的脑子里。

电影是一个影像的东西,从这个角度讲,第六代导演在影像上更接近电影的特质。

第五代导演是在做一个活,小说不是他写的,他没有创造什么,就是翻译了一下就完了,第六代导演是在创造一些东西,这里面有他们对人生的感悟和看法。

这是“字”和“画”的区别,也是“做”和“创”的不同之处。

田状状对这个很有兴趣,他愿意和青年导演聊这些东西。

几个小时后,飞机降落在东京国际机场,林子轩和慕姗姗下了飞机,开始了这趟旅途。

第三百三十九章旅游

东京国际电影节的主办场地位于东京的涩谷区,那里是一个娱乐和购物中心。

夫人太暴力,秦总每天带伤上班  玛丽苏,变身!  争仙!从窥探人心开始  大小姐她总是不求上进  女神的近身护卫  夜航  随风漫步新书混沌天帝诀  他的小玫瑰  藏玉怀姝  时空棋局  不渡  一直快穿一直爽  君临诸天  神秘宝箱  勾栏女儿奋斗记  花满长安道  九天剑主  沉溺晚星  玉蛇引  从她的窗户看月亮  

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