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他在脑海里把《我们俩》这部片子过了一遍,觉得适合作为林晓玲的毕业作品。
或许难度稍微大了点。
这部片子最难把握的就是情感的冲突,人和人从陌生到相识相知,再到难舍难离,想把其中微妙的感情表达出来,呈现在镜头之上并不容易。
林子轩不清楚妹妹在学校里学的怎么样,不过那部叫做《姐姐》的短片拍的不错。
林晓玲似乎善于捕捉一些细微的情感,这是作为导演的一种敏锐的触觉。
而且,电影学院应该会有老师来进行指导,不用林子轩操心,电影学院的老师都是拍艺术片的行家,知道怎么在其中拿捏分寸。
如果林晓玲能在接下来的两年时间内把这部片子拍出来,就算是成功毕业了。
打定了主意,林子轩把《我们俩》的大概故事讲给了林晓玲,不过,他不会过多的帮助妹妹,那样对她的成长没有好处。
这是林晓玲的一门功课,需要她自己去完成。
他只是提出一个想法,接下来林晓玲来把这个故事补充完整。
如何设定人物关系,如何制造矛盾,如何推动情节发展等等,这是很细致的工作。
细节决定成败,尤其这种依靠生活细节取胜的片子,要是没有生活经验,很难吸引观众。
这是一个京城老太太和外地女孩子的故事,首先要了解双方的性格,林晓玲就生活在京城,她比较了解京城老太太的性子。
那就是脾气倔,面冷心热,说话得理不饶人。
这只是一种大体的印象,每个人都不一样,需要林晓玲细心的观察体会。
能够做到哪一步,拍成什么样子,就看她自己的努力了。
“咱们家就有四合院,不用找场景,还能省下一笔开销,你自己写剧本,写好给郑教授看看,让他提提意见,这部片子重点讲的是感情,你们郑教授在这方面是行家。”林子轩提醒道。
郑洞添拍过不少优秀的故事片,在华国第四代导演中很有声望。
林晓玲要做的就是在拍摄的过程中理论联系实践,积累经验,为以后的导演生涯做准备。
“我知道了,这个故事挺有意思的,我明天和小组里的人说说。”林晓玲点头道。
“你和贾章柯那个电影小组?”林子轩询问道。
“是啊,我们大家都想拍部片子,要拍当下真实的生活。”林晓玲回应道,“贾章柯他们写了几个大纲,我觉得太消极了。”
第五代导演喜欢追忆过去,想从过去的经历中反思生活,而像林晓玲这批年轻人则活在当下,他们想拍自己的故事。
林子轩仿佛从中看到了时代的变迁。
这时候,郑秀莲喊他们吃饭,林子轩挽着慕姗姗朝屋里走去。
郑秀莲现在住在四合院里,以后还会帮着他们带孩子,慕姗姗生育后还要出去工作。
林伯清舍不得家里的住处,还住在家里,有时候会到林子轩这儿住上两天。
郑秀莲则是两边跑,她在单位办了病退,倒不是真的生病,而是提前退休,她虽然刚过五十岁,还没到退休年纪,不过这种情况在这个年代很常见。
再说了,退休后的工资不比上班的时候拿的少多少,还有大把的空闲时间。
对于郑秀莲来说,照顾孙子比上班重要的多,而且,现在国有单位的情形并不太好。
这一年,下岗这个名词开始经常出现在报纸上,引起各方的关注,尤其是在东北的重工业城市,工厂没活干,工人拿不到工资。
于是,就有了下岗职工。
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