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“科学基础,全球各个国家都有,这是实实在在可观可闻可借鉴的东西。”
“但想象力呢?”
“所以刚刚的第一个问题:华国有科幻电影吗?”
只听韩三坪说道:“我换一种方式来问:华国的导演有想象力吗?”
在场的人一怔,左右各看了几眼,目光特别朝一些导演所在的区域的多看了会儿。
楚轩和刘艺妃小幅度的向左偏头,那边坐着张义谋、陈恺歌、许克、王金等很多大导演。
韩三坪这话说出来,就仿佛在说:大导演又如何?都是一群没想象力的人。
张义谋、陈恺歌他们相视一眼,脸上虽然没表现出来,但各自心里有些尴尬。
面对韩三坪这个人,他们也生不起气来,权当是被吐槽了。
“导演没有想象力,哪来的科幻电影?”韩三坪又补充一句。
在豪来坞的制片人,都是有系统的、专业的学习过的,都有很丰富的电影制作经验,所以在豪来坞的电影制作过程中,是以制片人为主,也叫制片人中心制。
华国的大部分制片人都是投资商代表,压根不懂影视剧是怎么制作的,不过也有小部分制片人是专业的,可以在剧组当家作主的。
但大部分情况影视剧都是以导演为中心,所以华国影视剧编制目前即便没成文的规定,也可以说是导演中心制。
导演中心制,电影拍成什么样,那导演说了算。
因此对于很多观众对华国拍不拍得了科幻电影的疑问,这个问题的核心不在于华国如何,而在于导演能不能拍。
网上老是讨论工业基础不行,华国还拍不了科幻电影。
可如果导演能力不行,工业基础再牛逼也没用。
韩三坪直指问题的核心,在场的人也读懂了韩三坪的意思,有点在批评国内导演的意味,但更多的是一个提示、一个勉励。
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想象力代表创新,也是让导演们别固步自封,该顺应时代转变一下思想了。
“从硬科幻和软科幻作为衍生,全球科幻电影又逐步形成了六大类。”
“星际文明、时空旅行、机器人、生物工程、专制社会、生存环境。”
楚轩和刘艺妃听着,点了点头。
这是全球各国的电影人归纳出来的分类,然后海外的科幻电影一经上映自然而然就会被打上对应标签。
其中的专制社会也是反乌托邦,生存环境是来自自然或外星文明带来的灾难。
“外海科幻电影有了六大类,我们国内一个类都没有。”
“这是思维哲学的不同,历史文化的不同,乃至于社会生活方方面面的感观不同。”
“这些不同,局限了我们对科幻的想象,对世界观的想象,也束缚了我们的思维方式。”
“造成的结果是,并不是我们想象不到科幻的世界,而是根本就没有去朝这个方向去想象的思想。”
“当然我们也不厚此薄彼,海外也同样想象不了我华夏上下五千年的璀璨。”
众人微微一笑,韩三坪的这番话还是挺公正的。
科幻确实是华国文化的弱点,但华国文化的亮点同样是海外的弱点。
这没必要去较真,毕竟是文化差异下的结果,但如果能去补足,那是再好不过的事情。
“总的来说,相比于海外的文化素养,我们在科学方面的素养弱了。”
“整个产业链从编剧到道具,从设备到镜头,从妆造到表演,从剪辑到特效,都没有相应的打造科幻电影的专业条件。”
“所以刚刚第二个问题,我结合第三个问题一起回答,华国科幻电影跟世界水平差距多少?什么时候能追赶上?”
“我的回答是,如果刚刚我说的整个产业链不往这个方向走的话,那永远也追不上。”
“但如果往这个方向走,当海外科幻电影市场趋于饱和并开始退步,我认为只需要30年就够了。”
韩三坪以前也是导演,和张义谋、陈恺歌一个年代的。
只是双方的发展路线不同,到如今已有了本质上的差别。
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